Love Hurts (2025)

Topa-se a milhas que isto foi realizado por um daqueles maluquinhos das coreografias de acção que decidiu dar o salto na carreira. Já dizia o meu avô que Eusébio só houve um, não vale a pena tentar encontrar outro. O Ke Huy Quan é fofinho mas molda-se demasiado inocentemente a uma personagem que parece ter sido criada em torno do seu estilo e carisma, esquecendo tudo o resto; já a Ariana DeBose, mesmo com aquele "Je ne sais quoi" sexyzão, pouco ou nada acrescenta a um universo "paralelo" introduzido ao espectador à sapateiro. Como alguém muito bem escreveu no Letterboxd, é o "Nothing Nowhere All at Once".

Trainwreck: Poop Cruise (2025)

Gives a whole new meaning to the expression "now that was some shitty lasagna"! It's a simple testament of the crucial role of the media in these kind of situations - shaping public perception, pressuring the companies and transforming a maritime malfunction into a sensational global event, with massive ratings. Win win situation for everyone except those to blame. Even if they got away with it due to those infamous "small letters" on contracts!

A Working Man (2025)

Jason Statham pai viúvo, sem custódia da filha, de picareta e marreta? Yes, please. Um ex-militar que não confia nas pessoas, apenas na biologia. Dura vinte minutos a excitação da possibilidade de um novo "Taken", mas rapidamente entramos no piloto automático dos dias que correm: história convulsa entre mafiosos e vilões sem grande alma e o combate corpo-a-corpo, marreta-a-marreta, substituído por tiroteios sem fim e granadas e explosões de um lado para o outro. Tempo ainda - já nem conseguem arrumar estes bicos de obra em hora e meia - para deixar a porta escancarada para futuras sequelas. Não vale a pena, irmandade russa. Como diz o Pedro, já vimos este filme vinte vezes... só este ano. E isso podia ser bom, mas não, já só cansa.

Exterritorial (2025)

Boa surpresa. A comparação na ordem do dia ao "Flightplan" com a Jodie Foster é inevitável - curiosamente um filme realizado por outro alemão -, sendo que aqui o avião é substituído pelo consulado norte-americano em Frankfurt. Jeanne Goursaud convence como ex-militar - a acção não só é bem coreografada, como bem filmada - e este Dougray Scott, uma cara muito mais reconhecível do que o seu nome na indústria, dá sempre um óptimo vilão. Bom filme para festejar o dia da Mãe. Mesmo que seja uma daquelas mães que fazem os pais ter juizinho e metem os miúdos a fazerem as camas com os cantos a noventa graus. E noventa não são noventa e um nem oitenta e nove!

Havoc (2025)

Alguém escreveu uma vez que o excesso de um grande bem pode tornar-se um mal maior. Ou algo do género, não tenho a certeza, a minha memória já não vai para nova. Pois bem, eis uma expressão que assenta que nem uma luva ao filme de Gareth Evans, realizador galês que já tinha provado no passado que sabe filmar pancadaria da grossa de forma bastante crua e violenta. Tudo certo, o talento continua - ainda para mais com um orçamento muito mais generoso -, mas o impacto de uma boa cena de acção dissolve-se quando todo o filme parece esticar-se num contínuo espectáculo de balas a voar a torto e a direito por todo o lado. CGI manhoso ainda para mais nas cenas de maior velocidade, história e personagens com mais forma do que substância e edição retalhada. Vê-se bem, mas esquece-se depressa.

G20 (2025)

So Viola Davis as the new Leslie Nielsen Kamala Harris edition - just wait for the sequel "G33-1/3" - and awful haircut Homelander doing some awful haircut Homelander shit, but without the superpowers. It's "Air Force One" turned into "Hotel Force One", but I must say suspension of disbelief lasted long enough to keep me entertained. Too bad script and dialogue were lazy as *beep*.

Back in Action (2025)

Pedia-se humor, química entre o par de "reformados" a dobrar - Foxx parece ter desistido há muito quando comprometeu-se com a Netflix e Cameron Diaz estava, de facto, melhor em casa - e algum realismo na acção, algo cada vez mais esquecido nestes tempos em que os computadores e os panos verdes substituíram os duplos, as maquetes e os cenários reais. Fica quase tudo a meio caminho, entre o ridículo de uma fuga de um avião em queda livre e uma boa cena de pancadaria no Tate, entre a competência relacional dos filhos e o desconforto entre os pais - aquele telemóvel salvador que toca sempre que chega a hora de enfiar um linguadão -, entre o wannabe MI6 avôzão e uma Glenn Close sem permissão para voar. Já vi pior nestes "blockbusters" de streaming? Seguramente. Mas isto não é grande elogio.

The Electric State (2025)

Tudo, tudo, tudinho CGI. Até os peluches e as árvores de Natal. Trezentos e vinte milhões de budget para realizar um jogo de computador, com o Chris Pratt saloio de barbas e a Millie Bobby Brown a tentar ser o que já não é. Irmãos Russo, nunca vos liguei patavina, mas caramba, com tanto dinheiro salvavam 6,4 milhões de crianças em desnutrição severa no planeta de acordo com o ChatGPT. Há que dar bom uso à inteligência artificial e não usá-la para fazer filmes ou recriações da Ghibli.

The Gorge (2025)

Uma vez estive num funeral com uma prima afastada, agora extremamente jeitosa, que não via há mais de trinta anos. Muitos olhares trocados, algum desconforto - levava-te ali para trás do presbitério e despia-te mas não posso - zero química amorosa. Ao nível desta dupla da Furiosa bebé e do baguetes de bateria, mas sem os whitewalkers da Segunda Guerra Mundial e os efeitos especiais capazes de meter a Netflix a rir-se. Está na altura de uma espécie de Tratado de Tordesilhas em que a Apple compromete-se a fazer apenas séries.