Retratos Fantasmas (2023)

O espelho da memória do eu através de uma cidade que deixou o cinema e a cultura ao abandono. Ali, na outrora bela Recife, mas que, na verdade, podia ser em qualquer outra cidade do mundo inteiro. Sinais dos tempos confundidos com uma massagem ao ego, com um par de truques meio patetas - como o final, no carro - que só enganam quem quer. A nostalgia não chega.

Fallen Leaves (2023)

As repetitivas cenas praticamente silenciosas no bar, personagens solitários e humor seco. É Kaurismäki redundante na estética e na narrativa, aquele ritmo lento em que o nada é tudo e o tudo que acontece é uma mão cheia de nada. Tudo deliberadamente minimalista, com pouca emoção e diálogos restritos. Haverá quem gosta, e muito, aparentemente. Mas este "poverty porn" sombrio, melancólico, forçado até através das ondas da rádio que passam notícias da guerra na Ucrânia, não é, claramente, para mim.

Thank You Very Much (2023)

Most people think of Andy Kaufman as a boundary-pushing "comedian" who blurred the line between reality and absurdity, often leaving audiences unsure if they were witnessing a joke or not. Every documentary/movie I see about him, I just get more convinced he was just a lunatic/wacko that had no idea of what he was doing most of the time. I may be be wrong, he may even be alive, we may all be too "normal" to ever understand him.

Plane (2023)

Se é verdade que o Gerard Butler consegue sobreviver bem tanto enquanto piloto piadinhas de linha aérea como enquanto uma espécie aprimorada de coronel Braddock na selva, o filme, esse, já não. Assim que a vilanagem da ilha entra em acção, vai tudo por água abaixo, da credibilidade do drama à patetice do cenário "exterior" das buscas internacionais estarem limitadas por medo e receio de um gangue de bandidos de rua. Ao ponto de se contratarem mercenários para o salvamento. Jean-François Richet sabe filmar cenas de acção com algum arrojo tanto a nível visual quanto prático, mas revela-se um desastre a aprimorar o guião e a história escrita para cinema pelo britânico Charles Cumming, autor de vários romances de espionagem nas últimas décadas.

Ghosted (2023)

Guião demasiado pateta - nem resiste a enfiar o Ryan Reynolds do nada a fazer de espião eunuco... pateta -, ZERO química entre o Capitão América e a Ballerina e um problema grave de asma aparentemente resolvido - na verdade, esquecido - ao fim de meia hora de filme. Ao contrário do ditado popular, a Aninhas encanta o mundo inteiro, mas cantar... cantar não canta nada, ainda para mais em espanglês. Nem num Rockaraoke! Tudo demasiado artificial - incluindo o vilão inesperado de Adrien Brody -, que culmina numa cena num "sky tower" que faz o mais recente "Final Destination" parecer o "Citizen Kane" dos "sky towers".

The Shepherd (2023)

Seria Deus? O Super-Homem? O Fantasma do Natal Passado? Nada disso, era o John Travolta, uma mistura de tudo isso, o verdadeiro milagre natalício. Boas intenções - bonita homenagem a toda uma geração de pilotos da Segunda Guerra Mundial -, mas demasiado polido e limpinho, esticadinho ao máximo - mais um minuto e não estaria apto a concorrer para a estatueta de melhor curta - para poder dar nas vistas sem precisar de cortar caminhos.

Hypnotic (2023)

É Robert Rodriguez nesta sua versão children friendly livre de drogas dos últimos vinte anos armado em Christopher Nolan dos labirintos narrativos e estruturais complexos. Um "Inception" baratinho, super expositivo não vá esta malta dos streamings ficar chateada por não apanhar bola, com Ben Affleck em piloto automático, modo "vamos lá despachar isto que só aceitei entrar porque somos amigos e perdi uma aposta". Safam-se a Alice Braga e o William Fichtner e fica o conceito ousado para admirar e relembrar no meio de tantas decisões sem sentido. Crianças do mundo, podem ficar com o Roberto, já deu o que tinha a dar aos velhos como nós.

Saltburn (2023)

I loved him. But, was I in love with him?. "Saltburn" is as pretentious and idiotic as this quote from it. An "eat the rich" tale with decent cinematography but zero taste and "cinema" on it. Not funny, not thrilling, not a satire nor a thriller or drama; just a stupid excuse to try to show off some talent. Loved "Promising Young Woman", but Emerald Fennell hit all the wrong notes here.

Sympathy for the Devil (2023)

É Nicolas Cage em modo lunático, soltinho como não se via há muito, com liberdade para brilhar a fazer e a dizer o que bem lhe apetece. E esse espectáculo, sozinho, vale muito aqui em casa, qual prazer cinéfilo que se repete uma ou duas vezes a cada quinze anos, de um actor exótico, ímpar e inigualável. Juntemos a isso uma cinematografia "citadina" muito competente, qual Mann e "Collateral" de algibeira, versão livrinho amarelo, uma banda-sonora que até serve de mote para Cage limpar a garganta e uma cena num diner que enche o olho e a alma... e a encomenda saiu muito melhor do que se esperava.

Higuita: The Way of the Scorpion (2023)

René Higuita, the crazy goalkeeper with a playstyle that gave heart attacks to an entire nation and changed world football - google Higuita Law. But what was more impressive about this documentary was to get to know his personality and all the details about that kidnapping ransom history related do Pablo Escobar, one that I had a complete different belief about it. A true footballing maniac, a pioneer of chaos, and an absolute legend: normal saves were for mere mortals.

Don Rickles Live Pine Knob Music Theatre (2023)

Someone once said that Don Rickles was too offensive to be offensive. That someone was right. Unlike George Carlin - all that hate, especially when talking about religion, came from deep belief -, Rickles is performing an act. A funny one indeed, but you know and you feel he didn't mean to really offend absolutely no one with all those jew, black, Italian, Iranian and even Lithuanian jokes. He was sarcastically called Mr. Warmth, but ironically everyone who knew him confirmed that to be a spot on adjective to describe him behind the stages.

Daddio (2023)

O dinheiro que hoje não passa de uma ideia, de um número num ecrã, os táxis que são como videoclubes - não tarda nada deixam de existir - e aquela máxima romana antiga que serve e se adapta para tudo: parecer um homem de família é mais importante do que ser um. Tudo pensamentos e lições de vida vindos, claro, de um taxista machista, porco e ordinário que urina para uma garrafa no trânsito, esteja acompanhado por uma cliente ou não. O guião precisava que lhe limassem muitas arestas desnecessárias - a maioria delas relativas a uma brejeirice inerente às personagens que não me pareceu de todo necessária -, mas a verdade é que somos atirados com êxito para dentro daquele táxi, daquelas histórias, daquelas duas vidas. Hora e meia com duas interpretações capazes, uma química estranha e inesperada - mas extremamente cativante - e um trabalho técnico de realização e edição imaculado. E, meus amigos, é oficial: a Dakota Johnson tem o sorriso mais bonito, sensual e fofo do planeta Terra.

Thanksgiving (2023)

O McDreamy xerife, o Louis Litt de bigode e duas milfs com mais plástico na cara do que um armazém da Tupperware. Mortes porreiras, é verdade, mas tudo o resto, das emoções ao acting dos adolescentes, dos motivos do assassino à previsibilidade da narrativa, de uma artificialidade tão simplista que ninguém ouse a comparar este novo feriado no cinema de terror com outros clássicos... de outros tempos. Certo e direitinho que vem aí saga para espremer notinhas verdes todo o santo dia de Acção de Graças - ainda para mais é sempre uma quinta-feira, dia de estreias -, já sem mitologia misteriosa nenhuma atrás do assassino.

Daaaaaalí! (2023)

Eu gosto muito do Dupieux e da mudança brutal na indústria que ele tem representado e personificado com toda uma nova abordagem à arte e à relação de um filme com o espectador. Dito isto, e mesmo tendo em conta que este "Daaaaaalí!" tem momentos absolutamente fabulosos de criatividade, o Pedro Cinemaxunga devia estar completamente bêbado quando lhe considerou o melhor filme de 2024. Não só porque não é assim tão bom - muito longe dos melhores do Mr. Oizo -, mas principalmente porque é de 2023. Ele, o grande bastião da resistência durante duas décadas contra os snobs que enfiavam filmes japoneses dos anos sessenta nas listas dos melhores do ano, a fazer uma destas. Imperdoável.

A Storm Foretold (2023)

That one hundred and eighty degrees turn at the end was as phenomenal and unexpected as truly satisfying to watch. Christoffer Guldbrandsen had to have some balls to leave that scene on the documentary, besides Stone's threats. Trump supporters are the SS of this century: they really have to be either selfish or stupid to vote for someone like him. I'd rather have Mighty Joe Young or Curious George as president than the orange asshole. Remember remeber, the 5th of November.

No Hard Feelings (2023)

F*ck, we lost beautiful charming Jennifer to an incompetent cosmetic surgeon. Sadly, the Fappening gave way to The Botoxxening, but kudos to her courage to do the naked fighting scenes by herself, without any body doubles! As for the movie, tries really, really hard to be funny, but it's so unnaturally rude most of the times that it just does not work as planned. The jokes are good, but their delivery is not. Sex for Buicks, bring clumsy Jenny back!

Late Night with the Devil (2023)

Oito minutos de prólogo absolutamente maravilhosos, que nos dão todo um complexo contexto pessoal e profissional não só de forma eficaz como em moldes altamente credíveis e energéticos. David Dastmalchian numa personagem - e época - que lhe assenta que nem uma luva, num "Ghostwatch" não tão realista na execução técnica - culpa dos tempos mas também do pseudoamadorismo propositado da experiência de Halloween da BBC que aqui é substituído por muitos momentos de bastidores demasiado convenientes e "limpinhos", já para não falar bem perto do fim quando o espectador entra na mente da personagem principal - mas igualmente divertido, imersivo e exuberante. Final corajoso e ousado, interpretações sensacionais de todos os "convidados" mas, e porque não há bela sem senão, muitas queixas do "povo" de que foi utilizada inteligência artificial para criar separadores artísticos no programa de Delroy. Sou honesto: não dei por isso.

65 (2023)

"Olá ChatGPT. Podes fazer-me o filme mais banal possível com um explorador do espaço que despenha-se no nosso planeta alguns dias antes daquele meteorito gigante levar à extinção dos dinossauros? Ah sim, mete o gajo a fugir de dinossauros muita foleiros e artificiais, juntamente com uma miudinha que lhe vai fazer lembrar a filha, doente não se sabe bem com o quê, e que por isso o levou a ir em missão, para juntar uns trocos para a salvar. Num outro mundo qualquer. Que tal como a doença, ninguém percebe bem qual é. Nem a missão. Nem porque tal missão levava uma criança congelada. Enfim, já percebeste, desenrasca qualquer coisa que não precise de realizador, editor, guionistas ou talento humano. Sim, estou a incluir o barrote do Adam Driver. Sei que não vai ser fácil fazer pior do que qualquer série B da Asylum, mas é por isso mesmo que estou aqui a pedir-te isto. Se a malta demorar quatro dias a ver isto porque está sempre a adormecer em casa, melhor ainda. Obrigado!"

Yannick (2023)

Melhor password de sempre, seguida pelo melhor wallpaper de sempre. Era maior de idade, tranquilo. O senhor subjectivo com mau hálito, a Brigitte Bardot que promete uma f*dinha em troco de alguma coragem e o grande comediante fora de forma que rapidamente caiu do seu cavalo elevado assim que o Yannick tomou conta da situação. Bem, e o Yannick, qual crítico do Público que não se conforma? O Yannick não se descreve. O Yannick sente-se. Parece fácil para Dupieux fazer algo assim tão simples, tão rápido, tão eficaz. Talvez seja. Resta-nos aproveitar.

Retribution (2023)

Primeiro veio o espanhol em 2015. Seguiram-se o alemão (2018) e o sul coreano (2021). E, claro, chegou a vez do mundo inteiro descobrir através do poder do evangelho de Liam Neeson um dos guiões mais idiotas a tirar a licenciatura na última década. Não me levem a mal: o guião é bonito, e quando mete os óculos de massa até parece inteligente; mas cada vez que abre a boca, é um acidente em cadeia. Incongruências atrás de incongruências, o "Speed" a chorar nos anos noventa, o Neeson que não bate em ninguém, o agente da Interpol que nem para segurança de minimercado servia e, no fim, com o bombista devidamente protegido com o cinto de segurança, carro de lado, zero pressão no banco onde estava a bomba e... nada explode. Nobel da Física para quem escreveu esta brincadeira, se faz favor.