Boss Level (2020)

Time loop com toques de videojogo, Frank Grillo a duzentos à hora - para o bem e para o mal, nas curvas mais apertadas não se escapa a umas pancadas nos rails de proteção -, Naomi Watts e Mel Gibson a passo de caracol. Convence no arranque, não esmorece pelo meio mas espeta-se ao comprido no final, qual anticlímax medonho escrito em cima do joelho. Tudo somado, uma espécie de "Groundhog Day" do Jumbo com pancadaria, perseguições automóveis e cabeças a rolar (literalmente), que compensa em energia o que lhe falta em inteligência. Naomi, querida, já faltou mais para te dedicares às velas com cheiro da tua amiga Paltrow.

There are journeys we must take

Star Wars: Episode II – Attack of the Clones (2002)

O Anakin - um Padawan com problemas comportamentais - apaixona-se pela Padmé - uma antiga rainha agora senadora dedicada. Pudera, nem o Papa resistiria à Natalie Portman naquele seu esplendor máximo de sensualidade, qual cocktail de fulgor jovem com o irresistível brilho intenso de um fruto proibido. O Yoda - mestre Jedi anão - precisa de uma bengala para coxear, mas quando entra em modo de combate de sabre em punho, é mortais encarpados e piruetas a cada movimento. Conde Dooku - um antigo Jedi vira-casacas separatista - quinze a zero ao Darth Maul - vilão cornudo do Episódio I -, o que ainda assim não chega para ter positiva. Obi-Wan Kenobi deixa de ser Jedi e transforma-se em detective. Guerras políticas, exércitos, clones e o Jango Fett. Não consigo conter a excitação de chegar ao Episódio III. Qual é mesmo a interjeição para um suspiro longo?

Nalgas Flash Review: Nine to Five

Divino Amor (2019)

Distopia num futuro muito próximo que serve como pano de fundo para uma crítica mordaz à sociedade e às pessoas que giram em torno da(s) igreja(s) católica(s) no Brasil. Mordaz na mensagem, mas demasiado presunçoso na execução, qual Charlie Brooker wannabe que confunde duas ou três boas ideias tecnológicas com todo um mood futurista que nunca cola. Não cola porque perde-se em muitas cenas longas e vazias que nada acrescentam à narrativa mas principalmente pela aposta numa sexualização visualmente exagerada dos enigmáticos caminhos da fé que polvilham as acções da protagonista, como se o choque e a forma fossem mais importantes que o significado tão satírico como desinspirador do conteúdo. Banda-sonora à maneira mas uma oportunidade perdida para pedir aos Ena Pá 2000 para fazer algo em torno da "p*ta da Virgem Maria".

Nalgas Flash Review: Tokyo Tribe

Palm Springs (2020)

Muito difícil não gostar deste "Palm Springs", comédia romântica pincelada num conceito sci-fi bem conhecido (e admirado) pela cinefilia: o timeloop sem escapatória que ninguém dá conta à excepção de uma - ou talvez duas ou três, logo descobrem - personagem. Coração cheio numa paixão improvável que rebenta entre traições descobertas ao longo de inúmeras repetições do mesmo dia, química inegável entre o pateta Samberg e a estranhamente desconcertante Milioti, um smart-funny com charme e dedicação, qual homenagem ao "Feitiço do Tempo" da melhor maneira possível: encontrando a sua própria identidade e alma. O final escolhido - um dos muitos que foi filmado segundo Samberg - pode não agradar a todos, mas não prejudica em nada as várias certezas e dúvidas - assim mesmo, nesta curiosa ambiguidade - que nos deixa sobre relações de longo prazo e a forma como deixamos o tempo passar por nós.

Santa with Muscles @ VHS

Double Impact (1991)

Melhor que um Van Damme... só dois. Melhor que uma loiraça com um belo corpinho desnudado pendurado num estendal de roupa, só uma hexa Miss Olympia de calças (e calções) de cabedal, especialista em apertar pescoços com as coxas. Melhor que um vilão anglo-saxónico dotado em manípulos de empilhadoras, só um cabrão de um bodybuilder asiático com uma cicatriz feia que dói na cara, fortíssimo no levantamento de bidons. Melhor que o Van Damme de maillot e roupinha cor de salmão, só um Van Damme bêbado em tronco nu e charuto na boca. Roupa interior de seda, yoga, karaté, uma bengala que afinal é uma espada, braços esmagados entre roldanas, palmadas nos tomates, zero ecrãs verdes ou CGIs manhosos, tudo cru, sujo, real, pancadaria, explosões e perseguições em barcos, contentores e edifícios abandonados. Já não se fazem filmes assim, com jogos de sombras numa cena de pontapés na fronha no escuro. Sim, sombras, no escuro, porque sim. Que saudades destes tempos em que éramos felizes com tão pouco e não sabíamos.

McTiernan on making the Xmas classic Die Hard

Airliner Sky Battle (2020)

Os mamilos da Bai Ling escondidos o tempo todo e uma mão-cheia de actores que não o deveriam ser. Um 747 de carga sequestrado por um casal canastrão russo que o quer enfiar contra uma central nuclear perto de Washington, matando milhões de norte-americanos. Um 737 comercial no ar como única esperança para parar o 747, já que o sistema norte-americano de defesa - misseis, caças, tudo o que possam imaginar - está paralisado por um vírus informático. Porra, que um mal nunca vem só. Primeira ideia: usar os vórtices das asas para o espetar; surpresa, não resultou. Novo plano: controlo remoto secreto que existe para situações destas, o 747 fica a fazer tudo o que o 737 faz. Isto, claro, até os mauzões desligarem os motores e perder-se aquela espécie de ligação bluetooth. Isto está a ficar feio, toca a abrir as portas em pleno voo e atirar os carrinhos de comida contra a rainha dos céus. Not good enough. Só resta uma opção: colisão no ar das aeronaves, qual missão kamikaze patriótica. Nope, qual animal ferido, fica ainda mais forte. Ok, skydiving de um avião para o outro, porque não, aproveitar que está um bombeiro a bordo. Lá entra no avião, mata os russos, aterra o bicho e salva o dia. Sempre a rir-se, que nem um atrasado mental. Como eu, que ainda vou para estes filmes com uma réstea de esperança.

Black Mirror e 2020, say no more.

Boy (2010)

Equilíbrio fino e irresistível entre humor e desgraça, entre imaginação fértil e desilusões, entre a inocência de uma criança e a necessidade da mesma ter de amadurecer cedo demais. Como que rir para não chorar, aquele tipo de comédia que tenta fugir à depressão aparentemente inevitável com criatividade e uma realização (e interpretação) fenomenal do neo-zelandês Taika Waititi, repleta de pequenos detalhes - os desenhos de Rocky, os objectos fictícios, as ilusões Jacksonianas - que fazem toda a diferença. Demasiada fofura em Boy e em Ricky - eu também tinha superpoderes quando tinha a tua idade, amigo -, banda-sonora a condizer e um "Thriller" em modo Haka. Por vezes é simples fazer tanto com tão pouco: basta ter o coração no sítio certo.

There's More To Welles Than Kane

Santa with Muscles (1996)

Dois grandes méritos deste "Santa with Muscles": faz o "Jingle All the Way" parecer um clássico de Natal e, em comparação com o Hulk Hogan, coloca o Schwarzenegger no mesmo patamar de seriedade do Marlon Brando. Vamos por partes: o Hogan é um tipo infantil, arrogante, cheio de papel, empregados, carros e uma bruta mansão. Veste-se de Pai Natal para fugir à polícia depois de uma brincadeira de paintball com os amigos que corre mal; cai de uma conduta de lixo abaixo, bate com a cabeça e, quando acorda, acredita que é o Pai Natal. Corta as mangas do fato para se ver os músculos, deixa de ser parvalhão e decide salvar o orfanato local das garras de uma equipa de cientistas vilões atrasados mentais que o quer destruir para explorar umas caves repletas de pedras raras que se situam debaixo do mesmo. É tão mau quanto soa; aliás, pior ainda. Vilão-mor em facetime através de televisões levadas ao colo pelos seus súbitos; músicas de Strauss, qual "2001: Odisseia no Espaço"; estetoscópios como armas; polícias de terrinha com lança torpedos; e a Mila Kunis na escola primária. Enfim, nunca parem para cheirar as rosas.

That child is my nation

Run (2020)

Corram. Corram rápido que se trata do filme mais previsível do ano, mesmo para quem não tiver a mais pequena ideia em torno da história de base que chocou os EUA em meados da década passada. Desperdício de talento - de Paulson mas especialmente, e surpreendentemente, da novata Kiera Allen -, de uma cinematografia capaz que não sabe como fugir à inevitabilidade do único desfecho que justificaria uma incursão cinematográfica. Há mood sombrio, mas não há mistério; há ritmo, até alguma tensão, mas nunca um desenvolvimento narrativo surpreendente, cativante, recompensador, mesmo com um sem-número de adaptações criativas/fictícias ao caso verídico. "Misery", para que te quero eu.

Saul Goodman meets John Wick

Star Wars: Ep. I – The Phantom Menace (1999)

Vítima de décadas de expectativas e ilusões, demasiado cartoonesco com CGI que envelheceu terrivelmente mal - qual videojogo que não teve vergonha de dar o salto para a sétima arte sem estar pronto para tal -, vilão (Darth Maul) sem chama, brilho ou qualquer tipo de identidade/profundidade e batalha final sem um caminho prévio que a justificasse nem tensão no momento que a empolgasse. Fico por aqui, já que a lista de defeitos dava para limpar o traseiro durante meses numa pandemia.

Hit-Girl vs Aliens vs Fighters

Unforgiven (1992)

Western que desafia ao mesmo tempo que homenageia mitos e convenções do velho oeste, uma espécie de fábula que encerra um ciclo, uma era não só em Hollywood como na própria carreira de Eastwood. Atmosfera, elenco, um conflito de heróis e anti-heróis que não glorifica a morte mas que não consegue escapar à mesma. A violência como destino inevitável, a redenção como ilusão inocente, as curvas e contracurvas da vida numa declaração cinéfila intemporal sem grandes reviravoltas, sem grandes surpresas, mas com muito coração. E, claro, o indomável e irresistível Claudia's Theme.

A Legend Returns

La Valla (S1/2020)

Primeira nota: Daniel Écija, criador desta série estreada na televisão espanhola (Antena 3) em Janeiro de 2020 - e lançada uns meses depois a nível internacional na Netflix - deve ser bruxo. Estamos em 2045, numa Espanha transfigurada a todos os níveis - incluindo na bandeira e no nome, a Nova Espanha - devido a um vírus respiratório tramado que dizimou o planeta, obrigando a fortes medidas de contingência social que acabaram por promover a subida da extrema-direita ao poder. Uma grande muralha divide agora o sector 1 - dos mais ricos e privilegiados (membros do governo e amigos), com eletricidade, água e comida - do sector 2 em Madrid, onde o resto da população sobrevive à lei da bala de forças policiais sem regras nem escrúpulos. Escassez de recursos naturais, pandemias sem fim, contornos ditatoriais, está cá tudo, até enormes buracos lógicos na narrativa, quase sempre suportada numa panóplia de coincidências e actos descabidos das personagens, que perdoamos mas não ignoramos. Papelaços de Abel Folk e Ángela Molina numa ficção que cada vez parece menos ficção. Porra.

Why the Movie Trailer Voice Disappeared

Taken: Mexico

Charley Varrick (1973)

Vale bem a pena esperar pelos quinze minutos finais de "Ferro em Brasa", onde o groove esquisito em torno das personagens e uma mão-cheia de cenas sem grande nexo estrutural/narrativo, de personagens que aparecem e desaparecem sem lei nem ordem, explode num arrojado e atrevido plano de fuga de um Walter Matthau irresistível, sedutor e perspicaz, sempre de pastilha elástica na boca. Um dos clássicos muitas vezes esquecido de Don Siegel, culpa talvez da ausência de Eastwood, que vive do carisma de Matthau - mesmo que este tenha admitido publicamente aquando da estreia que não tinha gostado do filme, o que acabou por enfurecer Siegel e prejudicar o retorno na box-office segundo o realizador - e da insolência única de Woodrow Parfrey.

As Duas Vidas do Major Alvega

Roger Dodger (2002)

O Jesse Eisenberg que não envelhece e a Morena Baccarin que envelheceu tão bem. A Elizabeth Berkley a levantar bainhas com palhinhas e a Jennifer Beals a finalizar a costura com doçura. A manha em contraste com a inocência, como se a ordenha fosse uma ciência. O lobo mau que ensina a cria a caçar, mas que acaba de alma e estômago vazio tal o apetite desenfreado. Os diálogos que brilham quando as imagens nem sempre o conseguem - aquela câmera constantemente a abanar no ombro de alguém distrai mais do que devia -, a poesia ambígua de uma "comédia sexual" sem sexo, limitada a uma noite de descobertas e revelações para mestre e aluno. Papelão ignorado pelo tempo e pela crítica de Campbell Scott. Assim, apelido e nome próprio trocados, vá-se lá saber porquê.

The Death of Cinema

An argument for physical over digital media

Streaming services are far cheaper than cable, have large libraries of both recent shows and films and classics, and can be viewed anywhere there is a signal. As services like Netflix have risen, businesses like Blockbuster fell, and DVD sales have dropped by 86% in the past 13 years. Why purchase something that you may already be paying for, or at least can buy immediately to watch? Many consumers are unaware of the advantages of physical media (...) [Artigo Completo]

Tenet (2020)

Não me levem a mal, estou longe de ser um anti-Nolan. Sou, aliás, pro-Nolan-pre-Tenet. Mas esta mais recente incursão Nolaniana perde-se na sua ambição, na sua ousadia, na sua complexidade. O que não consegue explicar em imagens compensa com diálogos sem ritmo nem empenho - não é para perceber, é para sentir -, a profundidade que não consegue dar aos protagonistas é camuflada com cenas de acção que não usam os espaços de forma eficaz, a cinematografia/fotografia de primeiro nível de pouco serve perante tão desastrosa montagem/edição - cortes constantes abruptos e ligações narrativas completamente desconexas - e, por fim, propósitos tanto dos heróis como do arqui-vilão a roçar o ridículo, sem qualquer tipo de visão política, metafísica ou sequer cultural. Uma espécie de "vale tudo" para ser diferente, para explorar conceitos físicos e científicos tão promissores no seu planeamento quanto vazios na sua execução. Deixar mais perguntas do que respostas nem sempre é mau; mas deixar-nos sem qualquer interesse tanto nas perguntas como nas respostas é a estocada final numa espécie de puzzle surpresa de uma playmate que, depois de terminado, revela uma valente piroca onde não era suposto.

.otsopus are oãn edno acorip etnelav amu alever ,odanimret ed sioped ,euq etamyalp amu ed aserprus elzzup ed eicépse amun lanif adacotse a é satsopser san omoc satnugrep san otnat esseretni reuqlauq mes son-raxied sam ;uam é erpmes men satsopser euq od satnugrep siam raxieD .oãçucexe aus an soizav otnauq otnemaenalp ues on serossimorp oãt socifítneic e socisíf sotiecnoc rarolpxe arap ,etnerefid res arap "odut elav" ed eicépse amU .larutluc reuqes uo acisífatem ,acitílop oãsiv ed opit reuqlauq mes ,olucídir o raçor a oãliv-iuqra od omoc sióreh sod otnat sotisóporp ,mif rop ,e - saxenocsed etnematelpmoc savitarran seõçagil e sotpurba setnatsnoc setroc - oãçide/megatnom asortsased oãt etnarep evres ocuop ed levín oriemirp ed aifargotof/aifargotamenic a ,zacife amrof ed soçapse so masu oãn euq oãçca ed sanec moc adalfumac é satsinogatorp soa rad eugesnoc oãn euq edadidnuforp a ,- ritnes arap é ,rebecrep arap é oãn - ohnepme men omtir mes sogoláid moc asnepmoc snegami me racilpxe eugesnoc oãn euq O .edadixelpmoc aus an ,aidasuo aus an ,oãçibma aus an es-edrep anainaloN oãsrucni etnecer siam atse saM .teneT-erp-naloN-orp ,sáila ,uoS .naloN-itna mu res ed egnol uotse ,lam a mevel em oãN