The Brave One (2007)

Erica Bain (Jodie Foster) está apaixonada, prestes a casar-se e completamente dependente neste mundo do seu namorado (Naveen Andrews) para ser feliz. Numa noite como tantas outras, Erica e David vão passear o cão ao parque perto de casa. E, de um momento para o outro, vêm-se envolvidos numa luta sem sentido pelas suas vidas, apenas porque um bando de rufias com uma câmara na mão decide espancar o casal, sem razão aparente. Numa Nova Iorque suja e perigosa, Erica acorda algumas semanas depois de um coma profundo, descobrindo de imediato que David não tinha resistido às agressões. A sua vida deixa de fazer sentido e eis que surge "A Estranha em Mim", um título luso que faz jus à excelência da fita cinematográfica de Neil Jordan, ao contrário do que foi afirmado, por exemplo, por João Lopes, que considera a tradução nacional "a pior do ano".

Bagatelas à parte, "The Brave One" é um filme soberbo e altivo. Revigorando o bom estilo vingativo e hostil dos anos setenta e oitenta, onde os "vigilantes" subjugaram a sétima arte, Neil Jordan promove uma violência tão vulgar como exacerbante. E Foster, magnífica como sempre, triunfa de forma imparável nas complicadas e perigosas transições entre a angústia da vingança e o fascínio dos seus "julgamentos". E porque não há duas sem três, temos ainda um surpreendente - ou talvez não - Terrence Howard, que equilibra a balança da reflexão moral durante boa parte da obra, mas que acaba por ser peça decisiva para o desequilíbrio final que torna a obra de Jordan um marco cinematográfico em 2007.

Porque num matagal urbano, onde cada um pode fazer justiça sem dor nem pesar pelas suas próprias mãos, a inquietude a certa altura expressa de forma gloriosa por Foster de que "I always believed that fear belonged to other people. Weaker people. It never touched me. And then it did. And when it touches you, you know... that it's been there all along. Waiting beneath the surfaces of everything you loved." identifica-se connosco. Numa apreciação desfavorável do irlandês Neil Jordan aos vícios e políticas da sociedade norte-americana, onde uma arma é tratada como um bem supérfluo, temos ainda duas sequências para a história: aquela em que Jordan sobrepõe as imagens dos corpos devastados de pancadaria com cenas intimas do casal protagonista e, por fim, o plano final, em que Erica se harmoniza com a cidade e com o mundo, exactamente no mesmo local onde a sua vida foi assolada.