Adeus 2023!

Axel Foley is back!

Maximum Risk (1996)

Sul de França para justificar o sotaque e o Van Damme a fazer duplo papel de irmãos gémeos que não faziam a mais pequena ideia que não eram filhos únicos. Ah, a fórmula clássica de um bom refugado de couve de Bruxelas. Um deles morre logo a abrir, que é para nem haver chatices com um possível frente-a-frente na tela e toca a viajar para Nova Iorque à procura de vingança, que está a ser pateta ver tanto polícia de sotaque forçado. Little Odessa, uma espécie de Buraca na cidade que nunca dorme. Identidades trocadas, claro, toda a gente pensa que o Van Damme bom é o Van Damme mau. Única vantagem, Van Damme bom a papar a jeitosa que andava metida com o Van Damme mau, sem vergonha na cara para revelar a verdade. Não estou a criticar, faria o mesmo pela Natasha Henstridge. The House of Keboobs em vez de Kebabs e um taxista escritor alucinado sempre pronto a salvar o rabo ao Van Damme só porque sim. Por falar no rabo do Van Damme, zero planos focados no mesmo, ao contrário do que é costume na sua filmografia, apesar de uma luta bastante promissora numa sauna, apenas de toalhinha à volta da cintura. Já o tradicional galo na testa passou também para o Zach Grenier, o que não é a mesma coisa. Zero espargatas, triste, mas para compensar temos o Van Damme versão MacGyver, com um cigarro e pastilha elástica, perseguições automóveis exóticas e acção de qualidade num elevador e num talho, com uma motosserra ao barulho. Não é nada mauzinho este Ringo Lam. E já vos disse que a Natasha Henstridge, minha nossa senhora? Não? Então aqui vai: Natasha Henstridge, minha nossa senhora.

Elementar, caro Watson!

Stay Tuned (1992)

Início dos anos noventa: os americanos passam, em média, sete horas e meia por dia em frente à televisão. O Jeffrey Jones que tem mesmo pinta de vilão de outra dimensão e o saudoso John Ritter que era um actor de comédia de excepção. "Three Men and Rosemary's Baby", os apanhados sádicos, autópsias a ricos e famosos, o Wayne's World transformado no Duane's Underworld, uma parabólica interdimensional e um contador de almas para o Boss - o diabo, não o Springsteen - que funciona à base de entretenimento maléfico. Se os destes lado sobreviverem vinte e quatro horas no outro lado, podem voltar. Uma espécie de Convenção de Genebra entre o misericordioso e o dos corninhos. Referências cinéfilas aos pontapés - seja nas homenagens no faroeste, no espaço ou no "multiverso televisivo" de "Driving Over Miss Daisy" - e um filme repleto de boas ideias - daquelas que funcionam - que passou, injustamente, ao lado de muito boa gente nos anos noventa. Graças ao Sr. Joaquim, vão sempre a tempo.

Sandler Astronauta

Turbulence (1997)

"I never killed anyone!". Ray Liotta, just about two minutes after killing a guy in front of everyone. Awesome lunatic psycho performance from him in an above average airplane thriller. And what a beautiful show of the magnificent and "finished" (manufacturing ended in 2023) Queen of the Skies, the unique 747. And yes, it's definitely a Christmas movie.

The Day Seinfeld Was Born

Sorority Babes in the Slimeball Bowl-O-Rama (1988)

Qualquer filme que arranque com créditos cor-de-rosa sobre fundo preto seguidos de um primeiro plano de um adolescente a folhear uma Penthouse merece a minha atenção. Babs, a Dominatrix maléfica, diz que é melhor dar do que receber. Dar palmadões de prancha no rabo de universitárias de cuequinha, quis ela dizer. Estou de acordo. Chantilly que custa a sair no banho e por isso há que esfregar bem aquele corpinho todo durante bastante tempo. Uma missão, um demónio taradão preso num troféu de bowling capaz de realizar desejos, a Michelle Bauer de mamão ao léu doida para uma cavalgada e um tipo de óculos de massa e cabelinho à Clark Kent que é capaz de ser o pior actor da história dos filmes com cabeças cortadas a fazerem de bolas de bowling. Começa bem, perde-se por completo a meio caminho, mas nada que me tire a vontade de me atirar já à sequela e descobrir que mais malandrices vai aquele Imp fazer quando sair da caixa do Príncipe Alberto.

Champion & The Hollywood Blacklist

A Hero (2021)

Melodrama social, cultural e humanista sobre como a percepção da verdade é mais importante do que a verdade em si. A complexidade do bem e do comportamento humano, do heroísmo e de tudo o que lhe rodeia - os abutres da atenção, os filantropos de ocasião -, dos quinze minutos de fama e da cultura de cancelamento. Curva após contracurva, preso por ter cão e por não o ter, numa narrativa que nunca mete pé a fundo no drama mas que, também por isso, nunca se descarrila nem se perde nas suas intenções. Um "Ladrões de Bicicleta" dos tempos modernos, numa sociedade tão distante da nossa quanto inquietante e relacionável, numa era em que deixaram de ser as más acções, mas sim as boas, que precisam de justificação.

Harrison Ford is no longer President

That Peter Crouch Film (2023)

A documentary about a nice lad whose biggest football achievement was winning an FA Cup in a game he didn’t even score. Highlight of his national team career? An hattrick against… Jamaica, in a 6-0 win. Honestly, the only thing really impressive about Crouchy was scoring Sports Illustrated Abbey Clancy. Now that’s some remarkable shit! Can’t wait for Amazon’s Prime documentary on Brian Deane now.

The Day Sesame Street Died

A Haunting in Venice (2023)

A Tina Fey como o maior erro de casting da saga de Kenneth Branagh, o raio da abertura angular das câmeras sempre naquele modo de iPhone esquisito para apanhar a mesa toda do almoço de aniversário da sogra, a Michelle Yeoh altamente desaproveitada, uma história que raramente aquece ou surpreende o espectador mais experiente e uma só revelação "juvenil" convincente e agradável bem perto do final, já depois do whodunnit ter sido resolvido, que acaba por aquecer o estômago como um belo cházinho com mel caseiro. A certa altura, torci para que fosse a arara a culpada. Tinha sido mais engraçado.

Monólitos do catano!

Nas Nalgas do Mandarim: S10E02

Infinity Pool (2023)

Toda e qualquer ideia desta brincadeirinha do Cronenberg mais fraquinho da linhagem dá um salto de fé para o vazio e acaba em lado nenhum - ou a chuchar uma maminha ensanguentada -, sem qualquer controlo no impulso do seu criador de ser tão fixe quanto o pai. Conceito fantástico, mensagens subliminares cativantes, filme em queda livre a partir do momento em que soltam a fera da Mia Goth. Que, por si só, é um caso de estudo: não lhe acho piada absolutamente nenhuma mas tive que ajustar as calças um par de vezes.

Cinematic Psychopath

… And Justice for All (1979)

- "O seu filho não presta!" - "É. Ele nasceu com cólicas." Há filmes assim, epilépticos, desiquilibrados no tom e no formato. Ora drama de tribunal repleto de dúvidas sobre o sistema judicial norte-americano, ora Malucos do Riso com o Jack Ward a fazer de Camacho Costa com o martelo da justiça numa mão e a manche de um helicóptero sem combustível noutro. Dá-lhe algum charme e identidade singular, na verdade, mas retira-lhe o peso que poderia desiquilibrar a famosa balança cega da lei para um retrato sério e pungente sobre como o tribunal não passa de um circo de vaidades e de poderes, onde dois lados lutam pela vitória, sabendo sempre que apenas um dos bancos, seja o da defesa ou o da acusação, defende a verdade. E a justiça, a tal justiça para todos, devia ser sobre a verdade, toda a verdade, e nada mais do que a verdade. Al Pacino a ser Al Pacino e "o meu horóscopo tinha dito que hoje ia ser um dia espetacular, e olha o que me aconteceu!"

Ski Paltrow

The Caine Mutiny Court-Martial (2023)

É o último Friedkin e o último de Reddick. Fica a homenagem póstuma a ambos num remake contido de fundos e mundos - não há sequer qualquer tentativa de reconstituição dos eventos discutidos e presenteados em tribunal militar -, de raccord e edição demasiado apressada entre depoimentos e uma série de testemunhos/performances dos actores mais jovens em piloto semi-automático, sem grande alma nem chama. Tudo limpinho e arrumadinho como as fardas, num filme que aposta quase todas as fichas nos cinco minutos finais, com uns copos de whiskey à mistura. Correu bem, mas podem agradecer ao grande jogador de poker que é o Jason Clarke.

Better than Real Life Action Disney Remakes

Arkitekten (S1/2023)

Quatro episódios de vinte minutos que passam num instante, num formato muito interessante que permite compartimentalizar vários momentos narrativos chave num produto de duração semelhante ao de uma longa metragem. Uma mão cheia de liberdades criativas que tanto lhe conferem uma aura de distopia minimalista como lhe retiram algum dramatismo e impacto emocional - um bom exemplo disso é aquele rap inesperado no final do segundo episódio -, numa história que alia os problemas dos dias de hoje com as tecnologias do amanhã. Rendas pagas em criptomoedas, bancos virtuais, atendimentos ao cliente sem presença humana, acidentes de trabalho que salvam vidas, o brutalismo - a beleza do cimento - e os sistemas baseados na confiança. Um parque de estacionamento que serve de casa, uma banheira que serve de cama, um futuro que não serve a ninguém. Mas enfim, nada que uma fraude de seguros não resolva.

Clubes de Vídeo @ Cineblog

The Getaway (1972)

It was a bumpy ride, but one not worthy of its hype. The storyline felt disjointed, transitions were abrupt most of the times and I just couldn't engage with the characters and their motivations. Didn't feel any chemistry between McQueen and MacGraw, and even if I can acknowledge some very well executed action scenes, that's simply not enough to salvage yet another Peckinpah movie from mediocrity. I know, i know, it must be my problem, not his.

Scott Adkins & Michael Jai White

Cocaine Bear (2023)

Eis toda uma equipa técnica que não teve a mais pequena ideia do que fazer para além de um título fenomenal. É nele que reside a maior - e melhor - piada de um filme que se perde entre personagens e histórias completamente banais que passam mais de metade do tempo a disparar variações de "olha, aquele urso snifou cocaína". Saudades daqueles "monster movies" que tinham animais palpáveis por mais exóticos que fossem - e rudimentar que fosse a tecnologia disponível; hoje temos os mais banais dos mamíferos do planeta transformados em versões CGI sem qualquer tipo de graça ou memorabilidade. Foi bom recordar Ray Liotta por uma última vez e... pouco mais. Faltou-lhe insanidade a todos os níveis que desse corpo a alguns raios raros de violência visual e, acima de tudo, faltou-lhe uma equipa de guionistas que estivesse sobre o efeito de cocaína. E um final a preparar uma sequela? Pelo amor do Maradona.

The rocket launcher was my idea!

Middleditch & Schwartz (S1/2020)

I really, really, really wanted to love this. But I didn't. Improv - if it was really improv at all, as they "randomly" pick up four guys on a really well placed balcony seemingly made for the cameras to be able to get a lot of angles - was most of the time not funny at all and, worse, the duo were uncharismatic and uncomfortable as hell. Letterboxd, you tricked me on this one!

People are fuc*ing stupid!