Dexter with The Bride

Cruel Intentions (1999)

Gossip Girl antes de existir Gossip Girl, com acting absolutamente medonho de Ryan Phillippe, completamente entalado numa personagem demasiado complexa que não consegue em momento algum encarnar com o talento necessário. Sarah Michelle Gellar sempre com aquele parzinho apertadinho e empinado bem tenta ajudar... mas também não consegue. A Selma Blair perdida numa personagem patética que parece andar na escola primária e a Reese Witherspoon, bem, é como diz o ditado: em terra de cegos quem tem olho é rei. Rainha, neste caso. Salvou-se a banda sonora, tudo o resto morreu atropelado, se é que me percebem.

John Carpenter Directing Style

A Nightmare on Elm Street Part 2: Freddy’s Revenge (1985)

Autocarros pendurados no inferno, danças à Tom Cruise no "Risky Business" a arrumar o quarto completamente fora do tom do resto do filme, uma actriz que era a cara chapada da Meryl Streep, Freddy a rasgar barrigas como se fosse um Alien de Scott, o primeiro "male screem queen" com vários outros contornos homoeróticos, massacres na piscina, muito suor e um final pateta arriscado, quase como que a trazer tudo de novo ao ponto de partida, para o bem e para o mal. Grande salganhada na escrita e na realização, muitos furos abaixo do clássico de estreia de Craven, mas ainda assim um sucesso na bilheteira que salvou a New Line Cinema e lançou o comboio da saga para os anos seguintes.

Better Call The Hospital!

The Long Kiss Goodnight (1996)

Guião milionário do Shane Black - o primeiro vendido acima dos quatro milhões de dólares e ainda hoje o segundo mais caro de sempre, apenas batido pelo script de "Déjà-Vu" (2005) -, realização descaradamente descomplexada e exagerada do grande Renny Harlin, a personagem favorita do Samuel L. Jackson na sua carreira inteira - "That's a duck, not a dick!" - e a Geena Davis, então mulher do Harlin, a partir a loiça toda, morena, loira, com um "suck my dick" e tudo à mistura. Ah caramba, saudades dos anos noventa. "Who are you, William Shatner? Calm down!"

Nas Nalgas do Mandarim: S10E04

The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot (2018)

Bonito filme sobre a velhice, a solidão, os arrependimentos e as memórias do passado que nos condicionam o presente, perdido num título pateta e numa premissa que levou meio mundo ao engano e ao desespero perante o que afinal estava aqui. Uma mistura de géneros e de ideias que mantêm-se coesos em torno da classe e do talento desse grande actor que é o Sam Elliott, estatelando-se apenas naqueles dez minutos dedicados à caça do Bigfoot. É uma história sobre dar significado a uma vida passada que quase ninguém que o rodeia conhece, (sobre)viver das memórias - representadas por uma caixa de conteúdo misterioso -, aguentar mais um dia. Mais um dia vazio como tantos outros, sozinho no mundo. E pensava eu que isto ia ser um grindhouse de segunda cheio de sangue!

I remember more horses in my day!

Ground Control (1998)

É uma bonita carta de amor aos controladores de tráfego aéreo, com um elenco repleto de caras conhecidas - especialmente do panorama televisivo. Mas, enquanto filme, enquanto drama, enquanto thriller, falha rotundamente. Percebe-se que existiu aqui algum aconselhamento técnico por parte de quem sabe da poda para tudo ficar, profissionalmente falando, mais ou menos credível durante boa parte dos primeiros dois actos, mas nada nos salva daquele final completamente pateta em que vale tudo - por momentos pensei que haveria beijo na boca entre o comandante e o Kiefer Sutherland. Fica uma frase para memória futura - "os pilotos são como cães; fazem o que lhes pedem desde que não notem medo na voz dos donos" - e mais um sigla aeronáutica decifrada: FAA - F*cked again and again.

Sequel Was So Good… They Canceled It!

Crackerjack (1994)

Vejo muita gente falar dos destinos da Palestina, da Ucrânia, da Síria ou do Canadá agora que o Trump quer transformá-los num estado norte-americano, mas não vejo ninguém preocupado com o que é feito da Nastassja Kinski. O Thomas Ian Griffith rijo e bonitão - outro que desapareceu do radar - como policia viúvo que não consegue lidar com a morte da mulher e filhos por vingança da máfia, já lá vai mais de um ano. A muito custo, convencido pela cunhada, vai passar férias a uma estância de ski com a família. Claro que o resort vai ser atacado por um grupo terrorista liderado por um irreconhecível Christopher Plummer alemão e, adivinhem, só um homem sem nada a perder pode salvar o dia de uma vilã que parte nozes com os dedos. Excelente uso do termo "vaffanculo", uma das palavras mais bonitas do planeta. Uso de um lança rockets contra um helicóptero, sempre um bónus de meia estrela nestes filmes. Ironia das ironias, claro, o grupo terrorista queria roubar diamantes no valor de cinquenta milhões de dólares do mafioso mor que mandou matar a família do nosso viúvo. Seria um twist macabro porreiro, mas a meio caminho algum guionista ou o realizador achou que era boa ideia haver uma dupla vingança. E então, do nada, o Plummer nazi passa a ser o hitman que tinha sido contratado pelo mafioso do vaffanculo para matar a família do arqui-vilão do LaRusso. Tudo muito trapalhão à excepção dos velhotes, e uma gargalhada valente quando a personagem do Plummer diz que os Marines vão passar a ser uma corporação aérea (kaboom!).

30th Anniversary + 11!

Galaxies Are Colliding (1998)

Adam é um homem tão obcecado com o estado do universo que perdeu todo o interesse no sexo e no casamento. "Um tipo com uma condição tão fora do comum que nem os alemães tinham um nome para ela", diz a personagem do Kelsey Grammer, uma espécie de Frasier da Temu de encomenda rápida para dar algum peso e credibilidade ao elenco. Um filme que passou completamente fora do radar no mundo inteiro, à excepção dos videoclubes portugueses onde uma capa completamente enganadora levou muitos depravados como eu a vê-lo. A melhor personagem de sempre - um tipo que fugiu de um manicómio que só sabe dialogar com alguém personificando celebridades e personagens icónicas do cinema - e todo um guião que servia para encher um daqueles livros amarelos de bolso sobre filosofia e niilismo, versão Sr. Joaquim, com piadas religiosas e conotações sexuais. E Margo, uma ninfomaníaca europeia, a tal que abrilhanta a capa de VHS lusitana, que tão bem ilustra a verdadeira essência da vida. Pelo menos para nós, os taradões.

Why the Long Take?

Thanksgiving (2023)

O McDreamy xerife, o Louis Litt de bigode e duas milfs com mais plástico na cara do que um armazém da Tupperware. Mortes porreiras, é verdade, mas tudo o resto, das emoções ao acting dos adolescentes, dos motivos do assassino à previsibilidade da narrativa, de uma artificialidade tão simplista que ninguém ouse a comparar este novo feriado no cinema de terror com outros clássicos... de outros tempos. Certo e direitinho que vem aí saga para espremer notinhas verdes todo o santo dia de Acção de Graças - ainda para mais é sempre uma quinta-feira, dia de estreias -, já sem mitologia misteriosa nenhuma atrás do assassino.

Stephen King & Mike Flanagan for life!

Angel of Destruction (1994)

Dois elementos prometedores logo a abrir: um tipo com dois metros a entrar com uma prostituta filipina anã num hotel enquanto lhe apalpa e beija de todas as formas possíveis; e aquele crédito inicial saltitante que nos deixa logo de água na boca: Produzido por Cirio H. Santiago. Ok, já sei que hoje em dia diz-se criadora de conteúdos e não prostituta, as minhas desculpas. Vinte dólares o bico, valor que me parece extremamente exagerado para a realidade filipina nos anos noventa. Alguma falta de credibilidade nessa vertente, mas tudo o resto está impecável, das danças extremamente bem conseguidas da Maria Ford no palco - primeira vez que vi um fio dental que se dividia em dois a partir do períneo - e na cama às várias one liners deliciosas ditas por heroínas e vilão. "O nariz partido foi pela miúda, a vasectomia ofereço-te de graça!" ou "She's tied up" após enforcar uma detective com um fio de telefone fazem desta brincadeira um filme muito melhor do que eu estava à espera. Acho que está na hora de vasculhar a filmografia da Maria Ford. Mesmo a tempo das definições de ano novo!

How Christopher Nolan Made His First Film

Daaaaaalí! (2023)

Eu gosto muito do Dupieux e da mudança brutal na indústria que ele tem representado e personificado com toda uma nova abordagem à arte e à relação de um filme com o espectador. Dito isto, e mesmo tendo em conta que este "Daaaaaalí!" tem momentos absolutamente fabulosos de criatividade, o Pedro Cinemaxunga devia estar completamente bêbado quando lhe considerou o melhor filme de 2024. Não só porque não é assim tão bom - muito longe dos melhores do Mr. Oizo -, mas principalmente porque é de 2023. Ele, o grande bastião da resistência durante duas décadas contra os snobs que enfiavam filmes japoneses dos anos sessenta nas listas dos melhores do ano, a fazer uma destas. Imperdoável.

If M3GAN and Pinocchio had a kid!

The Ice Storm (1997)

Elenco dos diabos - dos que já tinham provas dadas aos que viriam a confirmar-se nos anos seguintes como grandes estrelas em Hollywood - numa espécie de fábula sobre o aborrecimento. O aborrecimento da classe média, das famílias presas em rotinas, em estranhas odisseias de exploração sexual, dos mais jovens aos mais cansados. Tudo abordado com tanta subtileza e cuidado que... a fábula sobre o aborrecimento transforma-se num aborrecimento tremendo. Quando arrisca sair da zona de conforto, perde-se no frio, num propósito que não é claro e que não dá em nada, seja em torno de um acto de cleptomania ou de uma morte que surge do nada, por nada. Araújo, enganaste-me bem.

Unexpected Origins of the 1st Scream Queen