The Wrestler (2008)

Década de oitenta: Randy “The Ram” Robinson é um dos artistas – continuo a acreditar que este é o termo mais correcto para descrever a actividade dos ainda hoje aqui e ali denominados lutadores de luta livre – de elite do wrestling norte-americano, com direito a figuras animadas, jogos de consolas e combates que ficaram na história da modalidade – ou será espectáculo? Vinte e muitos anos depois, “The Ram” é uma sombra do seu fado, uma estrela cadente cuja trajectória há muito o traiu. Abandonado pela família, vive de algumas notas que conquista em combates amadores e do seu trabalho part-time num supermercado. Quando é traído pelo seu coração após mais uma disputa em ringue, vê a vida a fugir-lhe entre os dedos endurecidos e as lágrimas de arrependimento.

“The Wrestler”, citando um colega, vive e morre pela performance de Mickey Rourke. O guião de Robert D. Siegel é, ele próprio, uma alegoria à conturbada vida e carreira de Rourke em Hollywood, numa odisseia mais do que conhecida entre drogas, álcool e as promessas de um novo Marlon Brando. Fita pouco confortável sobre a fatalidade e o declínio do ser humano, Rourke assenta que nem uma luva no papel de um homem que não sabe ser nada mais do que aquilo que não deve ou pode ser em determinada altura da sua vida. E quando Randy tenta abandonar “The Ram”, uma performance fantástica de Rourke – que merecia o óscar que acabou nas mãos de Penn – demonstra que ser um sujeito normal pode ser muito mais difícil do que uma estrela. Numa vida de excessos e em claro declínio, também Marisa Tomei dá a face e um pouco mais por uma mulher cuja dignidade está em choque com a vida que leva.

E, no entanto, estão nos poucos minutos entre Rourke e a brilhante Evan Rachel Wood os mais fortes golpes de Aronofsky. A química metalinguística entre ambos atinge proporções épicas num par de cenas filmadas de forma pessoal e intimista pelo realizador nova-iorquino, que de câmera em punho e sem medo de cenas extensas, deixa a dupla dominar a tela através das suas mágoas. Por fim, uma cena espantosamente simbólica e bem filmada encerra uma obra que, espera-se, marque uma viragem na órbita de um astro.