Absolution (2024)

Grande parte das críticas negativas a este "Absolution" devem-se a uma desadequada gestão de expectativas: estava tudo à espera de mais um dos muitos ensaios anuais de pancadaria e acção do tio Neeson... e tomem lá com um thriller criminal contido, reflexivo até em temas como o envelhecimento, a solidão e a forma de lidar com uma doença degenerativa / morte anunciada. Sequências de sonho desnecessárias, Neeson de bigode e um final previsível mas quentinho para nos alegrar o dia com aquele sentimento único do "tomem lá meus ****** que já almoçaram".

Nas Nalgas do Mandarim: S11E07

There's no witness, there's no crime.

The Sugarland Express (1974)

É um "Bonnie & Clyde" muito mal amanhado entre o histerismo da Goldie Hawn, o absurdo da perseguição policial e a reviravolta temática de uma espécie de comédia forçada que vira dramalhão pesado, mas cheira-me que este miúdo - um tal de Spielberg - vai longe com estes planos maravilhosos com o pôr-do-sol na retaguarda. Vou estar atento ao filme com tubarões que vai lançar no próximo ano.

Ellen Burstyn's Acting Breakdown

Get those mutha freaking aliens off my plane!

Fast & Furious (2009)

Gal Gadot's on-screen film debut. Too furious, not that fast. Characters should learn that car windows can be rolled down from the inside, no need for the use of elbows. Still disappointed to this day that this was not called "Fast and Fourious". Michelle Rodriguez "fake" killed because she was too busy filming "Avatar". Everyone has teleportation powers. Vin Diesel tries to be dramatic; I laughed.

A Almería de Leone

Albanian Crowe

The Mission (1986)

A young Liam Neeson, as a priest, shooting and killing settlers with a bow. Destiny was written. Amazing score from Morricone, some real nice locations, good casting - but restrained acting - and a flawed slow storytelling that needed more cinematic heart and guts and less political and historical factual views.

Goldie Hawn

Sophie Thatcher & Nicolas Winding Refn

Heretic (2024)

Dizem-me que a Kathy Bates do "Misery" foi apanhada a gritar "Faz-me um filho" para este Hugh Grant psicótico absolutamente irrepreensível. Uma hora de thriller competente, com raízes e provocações teológicas muito interessantes, esvaziadas numa resolução demasiado audaz e extrema para ser levada a sério. O cativante jogo do gato e do rato entra num labirinto demasiado complexo, perdendo a magia tantas vezes eficaz do KISS: keep it simple, stupid!

Nas Nalgas do Mandarim: S11E06

Esperança à Coreana

Retratos Fantasmas (2023)

O espelho da memória do eu através de uma cidade que deixou o cinema e a cultura ao abandono. Ali, na outrora bela Recife, mas que, na verdade, podia ser em qualquer outra cidade do mundo inteiro. Sinais dos tempos confundidos com uma massagem ao ego, com um par de truques meio patetas - como o final, no carro - que só enganam quem quer. A nostalgia não chega.

The End of Disaster Movies

McConaughey & Russell

Malena (2000)

Caramba, Tornatore passar de "Cinema Paradiso" para este "Malena" é o equivalente a relembrar a baliza do Benfica com o Bento durante os tempos difíceis do espanhol Roberto. O Roberto era mais bonito, jeitoso e espadaúdo - tal e qual a nossa querida Monica Bellucci -, mas a equipa - filme - ficava muito pior servida. Um "coming-of-age-" que explora temas como a misoginia, a hipocrisia e a crueldade social em tempos de guerra como uma mera desculpa para um voyerismo colectivo: o da criança, o da cidade e até o nosso, do espectador. A personagem de Bellucci nunca é uma vítima verdadeiramente explorada de uma sociedade repressiva, mas antes um objecto sempre pronto a ser devorado pela câmera, pelo realizador e, claro, por nós mesmos. Nada contra, também apanho as madrugadas da CMTV de vez em quando, mas não deixam de ser noites frias, sem aquele quentinho emocional, inteligente e cinemático que fizeram o cinema do Alfredo viver eternamente na nossa memória colectiva.

The Death of Hollywood Comedy

Ritchson City

Jojo Rabbit (2019)

Não, a sua sátira não trivializa e banaliza uma época e um momento da história, como alguns escreveram. Que mania esta de tentar encontrar o mal no bem, defeitos numa criança, arrependimentos num adulto. Não, o único objectivo da sátira aqui presente é despir o nazismo da sua falsa grandiosidade, através dos olhos de uma criança. É perfeito em todas as suas decisões narrativas? É tão humano - e, por isso, tão deprimente como belo - como "A Vida é Bela" de Benigni? Não. Mas lá estamos nós a tentar arranjar defeitos, comparações entre o incomparável, entre um drama que se reveste de comédia e uma sátira que mostra o drama pelos calcanhares - ou sapatos, como queiram. É mais inocente, mais fantasioso, mas também mais eficaz na forma como mostra como o ódio e a ideologia apoderam-se da vulnerabilidade de uma criança. Violência, medo, propaganda e despertar moral através da mente e do estilo do irresistível Taika Waititi. Sim, o riso pode ser uma arma poderosíssima contra o fascismo, amigos.

Trunchbull: A Masterclass in Villainy

Scott Adkins & Vinnie Jones

The Edge (1997)

Bart the Bear is to Cocaine Bear what Jaws is to Baby Shark. What a beast, so well trained, with no need for infinite CGI as nowadays. Gotta miss the 90s. I wasn’t impressed with the storyline, pace and acting from both Hopkins and Baldwin, but couldn’t resist the bear. Go google him!

How Marvel Destroyed Itself

Dakota Johnson & Anne Hathaway

The Great Flood (2025)

There are several Letterboxd reviews comparing it to a cheap/weak Inception/Matrix wannabe. They may all be correct, but I loved the audacity and the look of it. Of making that unexpected one eighty halfway through a brainless disaster/apocalyptic movie and transforming it into a complex distopian heavy sci-fi, full of tech ideas and philosophical concepts, even if I couldn't fully understand half of them. And yes, I did fell in love with Kim Da-mi.

The Brutally Honest Harrison Ford

Who's Robbing Who?

War of the Worlds (2025)

Eu podia falar do acting desta malta toda, especialmente do miúdo do "Diário de um Banana" que se transformou num verdadeiro banana, podia falar dos efeitos especiais medonhos, podia falar das promoções descaradas à Amazon - no final, é a Amazon que acaba por salvar o planeta e tudo -, podia falar da salganhada narrativa que mistura sal (família), açúcar (conspiração política) e beterraba (hackers) na mesma receita, podia falar de tudo e mais alguma coisa. Mas o que me irritou mesmo à séria nesta brincadeira é a falta de noção de tempos, da passagem do tempo, do encadeamento das acções e das respectivas reacções. É tudo instantâneo, qual episódio impossível de "24", onde entre o lançamento da bomba, a explosão, a chegada da ambulância, o tratamento dos feridos, a contagem dos mortos e a edição da filmagem do canal de notícias para a reportagem bastassem apenas dois segundos. E, claro, apenas mais um segundo para uma conclusão óbvia do Cubo de Gelo. Depois do tão afamado "oscar bait", finalmente um filme escrito, realizado e montado a pensar na criação de um novo termo cinéfilo: o "razzie bait". Vai ser uma razia.

Diane Keaton (1946-2025)

The Man in the Space Castle

Three Colours: Red (1994)

Unlike what the majority says, it is, for me, the weakest entry in Kieslowski’s overvalued trilogy. It starts really well but it ends up relying more on conceptual symmetry around fate and destiny than on the raw exploration of grief that defines Blue or the sharp moral tension of White. Red often prioritizes intellectual closure and meta-textual unity over dramatic urgency, making it feel more like a summative thesis than a fully lived emotional experience. And so, for the first time in the whole trilogy, I felt bored midway through it.

Nobody Breaks Celebrities Like Stallone