Halloween (2007)

Nesta reinvenção do mítico “Halloween” de John Carpenter, obra imortalizada no final dos anos setenta e que subiu a parada dentro do género “slasher” para um nível que, ainda hoje nos dias que correm, não voltou a ser tocado, Rob Zombie constrói um filme antagónico na sua essência – quase bipolar –, que parte a narrativa em duas fases distintas e opostas: uma, mais biográfica, que acrescenta algo de novo à obra original e onde a juventude de Michael Myers é retratada, com grande segurança, de forma pungente; e outra, onde a besta cruel já adulta perde toda a profundidade emocional da sua personagem e cai nos lugares comuns vistos e revistos nas sete sequelas da saga e em tantas outras películas que, de uma forma ou de outra, surgiram por influência e homenagem a Carpenter.

Como analisar então um filme que constrói uma base sólida, sem precedentes, só para depois cair em completa desgraça, risível para meia sala, descredibilizando por completo a experiência cinematográfica? Ao tentar fazer um pouco de tudo, Zombie – responsável pelos aceitáveis, para alguns de culto, “Casa dos 1000 Cadáveres” e a respectiva sequela “Os Renegados do Diabo”, perde o rasto ao ambiente estrutural e visceral que havia criado perante uma família atípica, onde Myers alimentava as suas motivações vagabundas e criminosas. O próprio Malcolm McDowell, que no papel de psicólogo servia de intermediário entre o monstro e o ser humano, torna-se de um momento para outro fútil durante a trama, devido à mudança de personalidade do filme, que decide abandonar o cérebro e dedicar-se a tempo inteiro ao sangue e aos sobressaltos característicos da casta artística.

Resta-nos então desfrutar de forma moderada dos primeiros trinta minutos do filme, onde o monstro é construído, apreciar a articulação arriscada e incomum entre algumas músicas descontextualizadas – dignas de um qualquer romance - e duas ou três cenas mórbidas, estimar a presença de Danny Trejo, um autêntico tractor do cinema – já lá vão cento e quarenta filmes desde 1990 -, relembrar o tema original da composição de culto e esquecer por completo a transição para a acção unidimensional, onde raparigas com as mamocas à mostra, truques baratos de terror e um móvel com pernas são significados totais da tensão e da inquietação que Rob Zombie consegue passar para o espectador. O final, frio e indiferente, desprovido de singularidade, é a prova derradeira do caminho deprimente e desnecessário tomado. Se quer ir dormir sobressaltado, o melhor é mesmo pegar no original.